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油画吸油的问题


     油画在绘画过程中,用油控制失误会造成色层表面的几种情况:一种是吸油(这种比较常见),还有就是油大,呈现出一种贼光,你说的局部反光应该是属于这种情况。
     另外在一幅大部分画面都吸油的油画上,正常的部分有时也会显得反光厉害,但其实出问题的是不反光的地方。绘制正确的色层应该是色度饱和,表面有光泽但不至于反光严重到看不清颜色。
     吸油的问题最常见,原因是底层颜色没干透,就覆盖新色层,新色层中的油会完全被下边的色层吸收掉,使色层失去光泽,变得不透明,颜色发污发暗。这种色层是很糟糕的,一旦出现,就无法弥补,再画多少层颜色都会吸油。所以必须在绘画过程中避免,在一个色层铺设好后,视厚度估量干燥时间,薄的色层三天至一周会干燥,厚的一周至一个月才能干,所以技法要讲究,厚色层使用要小心,如果是底层颜色中做肌理,尽量不要用纯油画颜料,可以用吸油纸吸走油分,掺入松节油或乳液,调和后再涂(伦勃朗的厚底层肌理都是用乳液和铅白粉混合制作的,不是现在通常意义上说的油画颜料。
   贼光的问题在初学者中也比较普遍,因为中国学生学油画其实都是水粉的基本功,其实都是按照水性色的性质去理解油画的,因为水性色要画得透明的最好办法就是加水,水越多透明度越高,所以就会自然认为使油画色层透明的方法就是多加调色油,这样自然会造成贼光的效果。其实油画最忌讳的就是用油过多,学习油画一项很重要的训练就是控制用油,使颜色透明的正确方法应该是尽量减薄色层厚度,而不是加油,含油量越少,画的效果越好,保存质量也越高,而用油过度不仅导致色层过度反光,日后还会变色严重,很多名画之所以变成酱油调子,很大程度上都和用油不当有关。伦勃朗的画以透明罩染著称,他的技法的奥秘就在于控制色层厚度,修复者见证,其画面色层有时多达二十层以上,而每层的厚度都薄得惊人。油画高手很少会像画水彩一样用油汪汪的笔去浸泡洗刷色层。
    所以,如果你想避免画面上的贼光,要从控制用油开始,也要逐渐积累经验,熟悉和掌握亚麻油和各种干性植物油的干燥时间和性质

 

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